Candyman的 不仅仅是现代电影中的占位符。 它不仅是好莱坞恐怖电影历史教科书中的脚注，它还允许黑人扮演恐怖角色，这使人们感到不舒服，这还可以。 至少我们在谈论它。

1992年 Candyman的 正在生产中。 经过赛璐cell金融家的青睐，这部电影的概念似乎很新颖。 一位名叫海伦（Helen）的白人研究生学习图像的解释，他迷上了一个黑色的城市传说，而当您在镜子中重复五次他的名字时，这个黑人传说就会出现。 这是对血腥玛丽传奇的现代诠释。

当然在 Candyman的 魔咒的作品，海伦将笨拙的传说召唤到了肉体世界。 在那儿，他用钩子代替了自己的手作为谋杀武器，以杀死大部分黑人受害者。 指示导演伯纳德·罗斯（Bernard Rose）确保整件事 难以置信的粗心.

“我必须去参加与全国有色人种协进会的一系列会议，因为制片人非常担心，当他们读完剧本时他们对我说的是'我们为什么还要举行这次会议？ 你知道，这很好玩。 他们的论点是“为什么黑人演员不应该成为鬼魂？ 黑人演员为什么不扮演弗雷迪·克鲁格或汉尼拔·莱克特（Sic）？ 如果您说他们做不到，那确实很不正常。 这是一部恐怖电影。 。 。” 罗斯说.

即使有NAACP的祝福 Candyman的 当时激怒了激进主义者并引发了批评。 根据恐怖小说家克莱夫·巴克（Clive Barker）的一个故事 禁忌，原件放置在利物浦。 对于美化版本，恶魔的传说侵占了美国陷入困境的某些种族过去。

对于某些认为这种变化使某些陈规定型观念，特别是低收入社区永久存在的人来说，这是个问题。 色彩导演卡尔·富兰克林（Carl Franklin）执掌了1992 一个错误的举动， 特别关注. 

“毫无疑问，这部电影是针对白人对黑人的中产阶级的恐惧，”富兰克林在92年说。 ”它毫不掩饰地使用种族刻板印象和破坏性神话来制造震惊。 我发现它曲折而令人不安。 这对我没有用，因为我不分享那些恐惧，相信那些神话。”

如果该死的话该死，如果不该死的话。 仿佛制造一个“黑色”弗雷迪·克鲁格（Freddy Krueger）意味着他无法杀死任何人。 如果他杀死了一个白人，那将是一个问题。 如果他杀死了一个黑人，那将是一个问题。 上世纪90年代的世界能否处理它的第一个黑色超自然武器？ 那时，这是一个棘手的问题，而今天却是一个棘手的问题。

现实情况是，当黑人社区发生黑人犯罪时，没有人会注意到。 海伦一直没有意识到一个文化传奇，直到她成为其中的一部分，这可以描述我们中任何一个诚实地说我们是盲目的并且担心自己之外的问题的人。

尽管推断出了文化纽带，罗斯还是开始拍摄他的电影。 演员托尼·托德（Tony Todd）饰演名义上的怪物，弗吉尼亚·麦德森（Virginia Madsen）则痴迷于此。 恐惧中央 早在2019年，托德就对托德进行了一次采访，他们问他是否发现了与社交信息有关的剧本 当时.

“是啊，我做了。 我没有那么多反感，”托德回忆道。 “像伯纳德一样，NAACP也有很多缺点。 他们想看一个高级脚本。 他们只是害怕黑色的妓女的形象会令人反感，但他们不知道我们在拍哪种电影。 那是一部非常聪明的电影。”

许多人也这样认为。 罗杰·埃伯特（Roger Ebert）甚至没有提到影片的得分 种族方面 在他的评论中。 他专注于讲故事，以及对某事的强烈信念是否可以使之成为现实，或者如果被晦涩的威胁所威胁的绝杀会为生存而战。 “如果每个人都相信下水道里有鳄鱼，那会有吗？” 埃伯特问。 “因此，糖果人会否对研究人员为他揭穿掩盖物的看法模糊？”

最终，之后 Candyman的 开放的人权团体和平等组织没有发出任何警报。 他们甚至没有指出高档化的主题，而这些主题在当今市场上可能会更加明显。

Candyman的 看到适中的票房成功击败了 星际迷航 续集和 亚当斯家族 在1992年的年度统计中。

两个续集 Candyman：告别肉体 和 糖人：亡灵节 会继续保留原有的传统，但获得的荣誉较少。

2020年， Candyman的 已成为恐怖经典。 最初的担忧最终成为鼓舞人心的事情。 托德的神话中的怪物已成为黑色电影史上的一部分，这是第一个在银幕上描绘的黑人超自然杀人犯。

塔纳纳里夫·杜因，是Shudder纪录片的制片人 黑色恐怖片：黑人恐怖片的历史，  在有关有影响力的黑色恐怖电影的一篇文章中说，“托尼·托德（Tony Todd）吓坏了整个世界。 今天，人们仍然不敢说五次“ Candyman”。 就像乔丹·皮尔（Jordan Peele）在纪录片中所说的那样-我们可以成为电影中的弗雷迪（克鲁格）真是太伟大了。”

差不多30年后，Peele制作了与原作的直接续集，但这次是由一群非洲裔美国创作者组成的。 Yahya Abdul-Mateen II担任领导，Nia DaCosta执导。

“绝对有一种拥有所有权的感觉，并讲述一个关于黑人的黑人故事，” 说达科斯塔 帝国。 “对于我们所有人来说，让我们的主角是黑人非常重要，而对于这种经历，则要通过黑人的镜头。 确保现在就更换镜头。”

今天，这个镜头可能比以往任何时候都更为重要。 长大且媒体英雄很少的黑人创作者正在解决好莱坞积压的大量差异。 似乎这一代黑人艺术家正处于变革的纽带，这将导致有关少数民族的负责任和真实的故事。

“我与 Candyman的 很简单，” 皮尔说。 “这是在我成长时探索90年代恐怖类型中黑人体验的任何方面的几部电影之一。 对我来说，这是代表人物代表作的标志性例子，也是一部启发了我的电影。”

全部三本 Candyman的 电影目前 可供播放.