Piper Laurie 在 Carrie (1976) 中饰演 Margaret White

克里斯托弗·韦斯利·摩尔

当颁奖季到来时，恐怖类型永远不会得到应有的回报，这已经不是什么秘密了。 直到今天，完美的恐怖电影和表演都被忽视了，取而代之的是你通常的、中庸的“重要”作品。 询问任何自尊的同性恋恐怖粉丝 托尼·科莱特 没有被提名为她 在遗传方面的出色工作 并准备好听一个 15 分钟（至少）“她被抢劫”的演讲，并从她的“我是你的母亲”独白中获得一些令人难以置信的准确印象。

严重地。 试一试。 这是一个爆炸！ 我强烈推荐它。

对许多人来说，恐怖仍然被视为一种俗气和幼稚的类型，它迎合了最低的公分母，其剧本和表演甚至不值得 Razzies。 当非恐怖粉丝想到恐怖时，他们会想到尖叫的青少年（通常由 30 岁以上的人扮演）穿着很少的衣服，因为他们要么被一些粘糊糊的生物谋杀或逃跑，要么是一个带着尖锐园艺的蒙面疯子某种工具。 他们被嘲笑，没有被认真对待。

我知道了。 很难在恐怖片中表现出色，尤其是在没有素材的情况下。 即使是梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）也不会从“睡袋里的露营者杰森撞树#3”中做出一些动人和变革性的事情。 并不是说我不想看到她尝试。 然而，当你得到一个写得很好的角色和合适的演员来扮演这个角色时，烟花可能会消失在这个世界上，你会突然想起恐怖电影表演是多么强大。

当我想到这个系列时，我想到的第一个表演是 派珀劳瑞 在嘉莉. 这是我最喜欢的电影，也是我最喜欢的任何类型的表演之一，但我想知道为什么。 毕竟，玛格丽特·怀特只是一个优秀的角色，由 斯蒂芬·金 在一个相关而感人的故事中，帕特里夏·克拉克森和朱丽安·摩尔等女演员也描绘了这个故事。 在表演部门我几乎不会称他们为无精​​打采，那么为什么劳里的玛格丽特比其他任何版本都更让我感动和害怕，是什么让她的表演如此出色？

劳里饰演的玛格丽特怀特并不是那种沉闷、正派的老处女，她的头发向后梳成一种我们通常与电影（或许多现实生活中的）宗教狂热分子联系在一起的严肃发型。 她让她火红的鬃毛像母狮一样自由流动，穿着长而飘逸的斗篷和连衣裙。 她适当地没有幽默感，但并非没有欢乐或时不时地微笑。 可怕的是，你不知道她在微笑是因为她真的对某事感到高兴，还是因为她要在背后捅你一刀。

严重地。 小心。 她有这样的习惯。

她在电影中的第一个入口出现在故事​​的 10 分钟左右，她在附近挨家挨户地试图传播“上帝通过基督的宝血拯救的福音”。 当一个嗡嗡作响的斯内尔夫人（普里西拉·波因特饰）从她下午的肥皂剧中休息并让玛格丽特进来时，她并没有立即受到判断或严厉对待。 事实上，劳里的玛格丽特似乎很快乐。 古怪，但不会太可怕，除非你对这种类型有很多经验，并且知道表面下可能会冒出什么。

她是一个更有魅力的电视布道者，而不是一个火和硫磺的传教士。 她有点像“沃尔玛人”的娱乐方式。 只有当斯内尔夫人在布道中中断玛格丽特捐出五（哎呀）十美元时，劳里才让玛格丽特的真实本性被人看到。 她关掉了电源，变得冰冷，甚至没有对 Snell 夫人的捐赠表示一句亲切的“谢谢”，然后轻拂她的斗篷（斗篷，你们所有人！斗篷就是一切。斗篷就是一切。 ) 这只是暗示即将发生的更黑暗的事情。

玛格丽特回到家后，接到学校打来的电话，说她十几岁的女儿嘉莉（西西斯派塞克饰）因为在女孩的更衣室里第一次来月经并吓坏了，所以她已经被送回家了，因为她真的以为自己快死了.

猜猜玛格丽特并不是世界上最进步的母亲。

嘉莉下楼时，玛格丽特没有给她一个温暖的拥抱，也没有为没有教她做女人的来龙去脉而含泪道歉。 相反，她立即拿着圣经冲向她，用它敲打她的头，让歇斯底里的女孩泪流满面。 正是这种令人震惊的暴力随机爆发，让嘉莉和观众在电影的其余部分都像蛋壳一样走路。 这是一个随时可以发脾气的女人，她不会被惹恼的。 她是那种你完全相信可以将一个十几岁的女孩拖进壁橱而不会流汗的类型。

不满足于扮演一个单调的反派，劳里在特定的时刻也表现出温暖和柔情的痕迹。 嘉莉从恐怖的祈祷室里出来忏悔自己成为女人的罪后，母女俩分享了一个感人的“晚安”，你可以看到他们之间有爱。 他们都以自己的方式互相需要，玛格丽特害怕有一天嘉莉发现如果没有她专横的母亲，她可能会过得更好。 没有这一刻，故事就无法运作，而劳里则将其演绎得很好。

在此之后，Laurie 在接下来的 25 分钟左右基本上完全从电影中消失了，这确实说明了她的表演的力量，她没有像你想象的那样在电影中出现，但感觉她还没有离开一个框架的屏幕。

她直到电影的戏剧性中点才出现，嘉莉告诉玛格丽特她不仅被邀请参加舞会，而且她也计划参加。 在这个场景中，劳里用“舞会”这个词制作了一个三幕剧，并试图警告她的女儿，女孩和男孩出去会发生什么危险。 我们可以看出，这部分是一个迷路的小女孩害怕被遗弃的嫉妒的操纵策略，以及一个绝望的请求，以保护她的女儿安全，不要让她像以前那样受到伤害。

当嘉莉最终展示她危险的远程动力并告诉她的母亲“这里的事情会发生变化”时，劳里也被赋予了一点脆弱性。 劳里确保我们知道玛格丽特清楚明白地传达了这个信息，她的女儿实际上可能会因她过去的罪孽而受到上帝的惩罚。 她不能再保护她的女儿免受“诅咒”，她不能再简单地将她锁在壁橱里并祈祷它消失。

劳瑞也不怕勇敢地接受这个角色的固有阵营。 她没有轻描淡写可能听起来很愚蠢的某些台词（谁能听起来 100% 严肃地说对话就像“我可以看到你的脏枕头？”），她完全投入并给予他们一种狂躁的强度，在介于令人不安和黑暗喜剧之间。 她试图通过扇自己耳光、拉头发和抓脸来让嘉莉不参加舞会而感到内疚，这取决于谁在看，这可能是滑稽的还是可怕的。

劳里的玛格丽特是一个已经走到尽头的女人，她所有最糟糕的噩梦都即将成真，她会想尽一切办法让她的孩子留在家里。 她不会轻率和有品位的。 当嘉莉违抗她并去参加舞会时，她一个人留在床上，你不禁为她感到有点可怜。

这是最后一幕，在玛格丽特决定拯救女儿的唯一方法是杀死她之后，劳里的一系列奇怪、非传统的选择真的让她大放异彩。 从她关于嘉莉如何受孕的喘息独白到她用菜刀刺伤嘉莉并在整个房子里跟着她，试图“把她交给上帝”后脸上欣喜若狂的笑容，劳里似乎决心让观众振奋结局。 劳里说，她选择演这个场景，好像这是她女儿可能发生的最伟大的事情，比如毕业典礼之类的。 它让一切变得更加令人不安，并且是处于游戏顶端的演员的明智选择。

但真正引人注目的是劳里的死亡场景，她被房子里几乎所有锋利的厨房用具刺穿并被钉死在门口。 她没有像电影中几乎所有其他垂死的人一样滴出一点假血，翻回她的眼睛，然后在 3 秒内死去，而是将这一刻延伸为独特而令人难忘的事物。 玛格丽特的痛苦哭声很快变成了高潮的呻吟，劳里扭动着喊叫，她的眼睛来回转动，好像她是《穿衣杀戮》（另一部德帕尔马电影）中那辆出租车后面的安吉·狄金森。 那么为何不？ 她要去见她的制造者。 这是她一直在等待的时刻。 应该为她高兴。 让我们不安，但让她兴奋。

正是劳里为这个角色带来的狂躁快乐让它如此令人毛骨悚然，把你拉进来，不让你把目光移开。 它永远不会因为是一种微妙的表演而被混淆，但现实生活中的很多这些类型本身并不完全是克制的典范。

你们都看过耶稣营吗？ 哎呀！

Laurie 的表演充满了幽默、悲怆，甚至有些令人惊讶的性感。 当奥斯卡颁奖典礼到来时，她的表演理所当然地被提名，这在恐怖片中仍然是罕见的。 即便是学院也无法忽视她的出色表现，而且演技经受住了时间的考验，至今仍让人难受。 如果这不是出色表现的标志，我不知道是什么。

现在，去吃你的苹果蛋糕。