杰伊·巴鲁切尔（Jay Baruchel）是恐怖体裁的演员/编剧/导演/忠实粉丝。 他第二次导演故事片（第一次是 Goon：最后的执行者），这是完全明智的做法，他会先以 暴力行为。 

巴鲁切尔根据同名的图画小说（由贾斯汀·格雷（Justin Gray）和吉米·帕尔米奥蒂（Jimmy Palmiotti）撰写），花了多年的时间与合著者杰西·查伯特（Jesse Chabot）共同创作剧本。 最终的结果是一部时尚，残酷且发达的恐怖电影，它向观众发起挑战，有意和公开地引发关于我们文化中的艺术责任和暴力的对话，同时在屏幕上散布刺骨的血迹。

我和巴鲁切尔（Baruchel）一起坐下，讨论了恐怖片，刺激片以及这部引人入胜且充满活力的电影的制作过程。

您可以检查出 暴力行为 将于31月20日在加拿大上映，并在XNUMX月XNUMX日在Shudder美国，英国和爱尔兰上映。

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凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： So 暴力行为 是根据一本图画小说改编的。 但是，你里面也有很多很棒的恐怖元素。 导演电影并使这些恐怖元素真正流行时，您的灵感或影响是什么？

杰伊·巴鲁切尔（Jay Baruchel）： 基本上，所有这些-听起来都是超级骗子-但它源于一种渴望做某事的渴望，而不是像“这是指导我们的电影”。 因此，基本上，我们希望提出一种针对屏幕暴力的语言，这种语言与我们可以管理，知道，给予或接受的真实事物尽可能接近。 当我说那句话时，我的意思是我们希望它笨拙地展现出来，并具有一种急停的能量。

我们希望尽可能地将编排掩埋在其中，以使观众有点失控并且受制于我们的序列。 因此，我们认为有几部电影因暴力而放在那里。 我认为那是 黄道带 和 不可逆，基本上每个Scorsese轻弹。 您知道，他的甩动总是像他妈的一样刺耳，但没有发生任何实际上不可能发生的事情。 即使看上去很恐怖，但物理学和解剖学仍然有规则，所以我们只是想遵守那些规则。 

谈到掩埋编舞的事情，我们的想法就像有一个社会契约。 社会契约产生了一种音乐。 我们每天都醒来，我们每天都有同样的套路，出门在外-这显然是在做事前COVID的事情，人们不再知道如何相互联系了-但是基本上，当您离开家时，您要达成协议。 我要走在人行道上，我要等待我的转弯，而且我不会打人，我要缴税，我要排队等候，如果有人在跑步，不管我走到哪里，我都会摆脱困境，我们所有人都在演奏一种正在发生的音乐。

凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： 我们都在不知不觉中签署了这份社会契约。

杰伊·巴鲁切尔（Jay Baruchel）： 就是这样，随之而来的是一种音乐，我们甚至可能无法将其放在手指上，但是当它停止播放时，您会注意到它。 因此，如果您曾经在外面打架，或者什么时候打架，挡泥板弯曲，警察追赶某人，某个人在尖叫，或者有人吃了它，或者是什么东西，那么音乐就会完全中断。 现在它正在自己的电表上操作，您有点不知道那首歌。 而且您根本不知道该往何处去。 我们希望观众能感受到这一点。

如果您以前看过电影，则可以合理地假设序列开始后才结束。 当您在观看动作片时，就会知道枪响了，枪声开始射击或者有人在汽车上点火，我知道我要花四到七分钟的时间。 当凶手把刀拿出来时，他妈也是一样，对吗？ 那又有多恐怖呢？ 如果您知道您要做的就是在这个有限的时期内度过难关，那是根据100多年的电影院而来的，这刚刚告诉我，每个序列本身都是一个独立的事物。 这给了我我希望观众没有的控制权。 

我的想法是，我希望当电影中发生杀人事件时，观众不知道会去哪里。 我想尽可能地掩埋其编排，我想使它的电报静音。 最好的情况是，当我开始轻弹影片时，观众就开始像观众一样，哦，该死，这就是这90分钟的剩余时间吗？ 就是这样，并且正在寻找我们认为可以放映的电影。

其中很多是基于与我的朋友乔治（George）在后院的交谈而进行的，后者编排了电影中的所有战斗。 而且他是一个非常有才华的演员，但他本人也是一个非常有成就的武术家。 我们俩都是电影迷，并且在不拍电影的时候都在一起度过所有的时光。 因此，我们进行了大量的意识形态讨论，很多时候它涉及战斗场景。 我们就像，电影中的每一个冲击都会使玻璃破碎吗？ 每把椅子在电影中的影响如何破碎？ 

凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： 每辆汽车都会爆炸。

杰伊·巴鲁切尔（Jay Baruchel）： 是! 每一拳都甜美。 每个块都是完美的。 这些都不是真实的！ 因此，这就是导致我们陷入困境的火花。

凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： 您让Karim Hussein为 暴力行为 我知道他做到了 流浪汉与Shot弹枪 和 所有人，这两个都他妈的很棒-你们在拍电影时是如何发展一种共享的视觉语言的？ 因为它确实具有非常独特的视觉语言。

杰伊·巴鲁切尔（Jay Baruchel）： 太好了我很高兴听到你这么说，我也这么认为。 这部电影让我最感到骄傲的是，这很难形容。 人们说，哦，这有点像 客舱在树林里 还是像 锯 还是它–并不是全部，这是它自己的事情。 

Karim和我，我们关于这部电影的对话真正开始了-有人可以争论-二十多年前，因为他和我从20岁或15岁就彼此认识了。回到他成为摄影师之前的那一天，他是一名作家导演，在担任作家导演之前，他是蒙特利尔幻想曲电影节的创始人，并且是范哥里亚的记者。 幻想曲是-从16岁起我就去参加那个节日。当我14或15岁时，我正在蒙特利尔拍摄一部电影， 马修·布莱克哈特（Matthew Blackheart）：Monster Smasher，而Fangoria正在掩护它，于是他们派Karim掩护它。 当我发现他是Fantasia的共同创始人之一时，我便大失所望，失去了两个书呆子-您知道当两个书呆子找到彼此，他们才开始讲Linux时是什么意思-但后来我们倒下了失去联系。

然后几年前，我又通过杰森·埃斯纳（Jason Eisner）再次见到了他，他把我带到了公寓里，就像某种聚会的小东西。 布兰登·克罗嫩伯格（Brandon Cronenberg）在那，卡里姆（Karim）在那。 我说，卡里姆，伙计，过去20年来，我一直为您感到非常自豪，他说：“是的，同样！”。 因此，对我们而言，最终制作一部电影真的很酷，这确实是持续了二十多年的书呆子讨论的成果。 

他有很多想法。 他还没有耗尽灵感和新颖的东西，而卡里姆（Karim）的最大兴趣是去做一些新颖的事。 现在，您不能总是如此，这就是发展的方向。 但这始终应该是愿望和目标。 卡里姆（Karim）也有点–我称他为我的艺术良心。 就像，每一个决定都很难做出创造性的决定，就像我们曾经在路边叉一样，并且有一种更可口，更易行事的方式来做某事-这很少是我的本能-但您知道，我用别人的钱在有限的时间内制作一部电影，我必须让人们去挖掘它。 因此，可口性和可访问性对话一直存在，并且一直存在。 拥有像卡里姆（Karim）这样的人，他是你肩膀上的天使-还是恶魔，如果你问我怀疑的制片人，他就是那个喜欢的人，现在要加倍努力。 不，他妈的。 您知道吗，只要相信我们的想法。 

所以我进来了一部电影，他进来了一大堆电影，我们认为这是很好的参考点。 我进来了 红舞鞋，这是40或50年代的一种古老的英国轻弹，虽然我认为这最终会令人恐惧，但并不是遥不可及的轻弹-而是我在观看轻弹时感受到的一种能量，就像，哦，在调色板中，我认为这是对的。 Karim随附DVD装订器。

他的直觉是那是一拍替身，那是火花，激发了他所有的灵感和思想。 第一种似乎是大人物是他，我觉得这部电影应该生活在一个替身中，并且不断地在流动。 因此，他向我指出的第一部电影对我们来说是一个很大的灵感-无论从技术上还是 眼白，这是80年代的电影-80年代的连环杀手电影-超级他妈的傻瓜电影和真正的疯狂摄影，当您看到它时，我想您将能够看到，“哦，我明白他在说什么”。 

然后，一旦我们对语言有所了解，一旦我们从其他人的电影中提出了足够的想法，就可以开始我们自己的词汇和语言。 然后，当我们进行对话时，Karim也喜欢，“好吧，所以我读了剧本，我想我看到了琥珀色和青色”。 我说，哦，我要粉红色。 我想要的颜色是圣诞树上所有颜色同时发光的时候总会发出的效果。 像它给你粉红色的外卖。 卡里姆（Karim）带着琥珀色和青色-火和水进来，这是他带来的两种主要图案。

然后，我们在预制作阶段仔细检查了镜头清单中的六个草稿，最终我们意识到了电影的外观，这是-这是主要故事，而不是[电影内的倒叙]-但是电影的外观是一个好奇的鬼怪的视角。 这是一个不与任何人结婚的幽灵，它具有既得利益并且与每个人都息息相关，因此我们的相机在徘徊，几乎找不到细节，找到碎片，然后有点像您知道……所以无论如何，一个他妈的好奇的鬼魂。 我想我本来可以更轻松地回答。 

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