采访屡获殊荣的维塔视觉效果主管 丹·莱蒙

 

Ryan T.Cusick： 嘿丹！ 你好吗？

丹·莱蒙： 我很好，你怎么样？

RTC： 我做得很好，谢谢你接我的电话。 你能告诉我在你参与数字效果之前你的背景是什么吗？

DL： 我以前是学生，从小就喜欢电影，尤其是科幻、动作特效类的电影。 各种电影。 当我还是个孩子的时候，我没有太多机会去看电影，我的家人也没有很多钱。 暑假的时候，他们有节目，你可以去买一本书的电影票，我想这基本上是一种让孩子们忙碌的方式。 我和附近的几个孩子会去剧院，会有各种不同的放映，有些比其他的要好。 每隔一段时间你就会得到 七宝奇谋或 ET，一些 80 年代标志性的经典电影。 印第安纳琼斯 是另一部，那部电影对我来说是一部有争议的电影，因为我父母不想让我看，但我们还是偷偷溜进去看了[笑]。

RTC： 太棒了！ 我喜欢听这样的故事。 [笑]

DL： 当我们去看电影时，这是一件非常特别的事情。 当我进入高中时，我有一个朋友也有同样的感觉。 在周末，我们会花时间用 8 毫米摄像机制作短片。 我的朋友有一个小混音台供我们使用，他后来成为了一名动画师，他是一位非常有才华的艺术家。 他多年来一直是辛普森一家的动画师和故事板艺术家，我在新西兰这里制作视觉效果。

RTC： 有没有一部电影曾经对你“说话”，你对自己说，‘这就是我想做的事？

DL： 我疯了 《星球大战》 就像我这个年龄的其他男孩一样。 我很小的时候 帝国 出来。 我见过 帝国 以及睡衣派对上的 VHS 原件。 我记得什么时候 绝地 出来。 在发布之前的一年里，我和我所有的朋友都可以谈论， 绝地归来 当它第一次问世时，我们非常兴奋。 这是有史以来最酷的事情。 没有失望，我一点也不感到失望，我享受它的每一分钟，这是一个重要的时刻。 随着年龄的增长，我还在上高中，两部电影产生了重大影响。 一个是 终结者2； 我已经是斯坦温斯顿的忠实粉丝了。 什么时候 终结者2 就实际效果和这些新的数字效果的结合而言，它改变了游戏规则； 令人难以置信的是所创建的图像。 第二年是 侏罗纪公园， 对我来说，这部电影让我说“这就是我想做的事”。 我想做的就是创造生物。

RTC： 我记得看到 侏罗纪公园 第一次，我十二岁或十三岁，在屏幕上看到第一只恐龙真是太棒了，绝对是改变游戏规则的人。

DL： 是的，[令人兴奋地]随着约翰·威廉姆斯的配乐，电影开始了，你被扔进了这片草地，然后有一个巨大的揭示，有雷龙，它们就在那里，看起来并不像定格动画。 你现在回顾这部电影，你可以看到一些你会用先进技术做的不同的事情，但我仍然认为它的大部分内容都很好。

RTC： 我同意，同样 终结者2 这是一件永恒的作品，我认为它也同样适用。

DL： 我认为粗糙的边缘有一些魅力，我喜欢 捉鬼敢死队 以及您可以使用他们可用的工具将故事组合在一起的方式，只要该框架内的执行能力强。 有一定程度的怀疑，你无论如何都走进了剧院，坐在一个黑暗的房间里，和一群其他人假装这是真实的生活，即使是剧院，场景也不是真实的，时间是压缩的，你接受的东西很多。 我认为随着效果的标准越来越高，观众需要填写的内容越来越少。 在某些方面，一个真正优秀的故事讲述者会利用听众的思想来填补空白。 你看过多少次怪物电影，你完全被迷住了，然后当怪物被揭露时，结果却完全令人失望？ 在你的脑海中发生的事情在某些方面比明确地描绘整个画面更丰富和更令人回味，我认为这些是一个了不起的讲故事的人的标志是留下这些空白并让观众提出好的问题并填补空白本身。

RTC： 明确地。 你说的对; 讲故事确实围绕着让观看电影的人在他们的脑海中创造怪物，是的，我之前一直很失望[笑]。 为了 猿人星球 你能解释一下捕捉演员表演然后用猿代替他或她的过程吗？

 

 

DL： 是的，这个想法在很多方面都类似于传统的假肢生物。 你是在用一个演员来驱动一个角色，而你只是在改变一个演员的外表。 这是我们在制作时打算做的事情之一 人猿星球; 这是我们真正想用最初的 1968 年纪念的传统 人猿星球. 约翰钱伯斯，他甚至在奥斯卡化妆奖之前就获得了化妆奖，他们为他在那部电影中的作品发明了一个特殊的类别。 直到大约 100 年后，他们才正式推出了彩妆品类，因此非常了不起。 如果你选择像罗迪麦克道尔这样的演员，你把他放在椅子上，然后使用假肢、器具和大量化妆，突然间他们就会变成这个看起来一点也不像罗迪麦克道尔的生物。 它有自己的外表，观众的反应会与人类演员不同。 越是长得像猿猴，观众的反应就越强烈。 我们绝对要尊重这一传统。 其中一个挑战是，当我们着手制作第一部电影 Rise it 时，它的目的是成为一个起源故事，旨在讲述这些超级智能猿来自哪里的故事。 在电影的开头，它们必须看起来与你在纪录片或动物园中看到的猿类没有区别。 不幸的是，即使有最好的化妆品，人类也很难让他们看起来 XNUMX% 真实。 黑猩猩和人类的身体比例是如此不同。 黑猩猩的手臂长得多，腿短得多，头部与躯干的连接方式以及体力和身体其他部位的比例都大不相同，我们认为我们可以制作它们通过数字化创建角色更加逼真。 我们仍然希望演员来驱动这些角色，这是我们过去与安迪·瑟金斯（Andy Serkis）在创造咕噜时取得的巨大成功。 他为这个角色带来了很多。 如果他只是在一个展位里做声音，那将是完全不同的事情。 让一个演员出现在场景中，与其他演员一起完善场景，与导演一起完善表演，当你可以让房间里的每个人同时表演时，每个人都会做得更好。

通过 《魔戒》系列, 金刚，尤其是 头像 我们使用了这种称为动作捕捉的技术，然后我们将其扩展到我们称之为表演捕捉的地方，即记录演员对他们的身体和面部所做的一切，然后记录并应用它到一个数字字符。 通常它发生在一个专门的地方，基本上就像一个摄影棚，你有很多设备，成堆的电脑，你有大约 3 台摄像机——特殊的动作捕捉摄像机，只能看到不可见的红外光。 你将演员装配成一个小点，它们是反射点，这些小反射器将红外光从摄像机反射回摄像机。 摄像机看到在黑色背景上移动的小白点，所有摄像机都会比较它对黑色背景上所有白点的了解，然后计算机重建在 XNUMXD 空间中移动的点。

通过一个过程，我们制作了一个与演员的部分相匹配的木偶，并将该木偶与这些点相匹配，所以现在我们有了一个演员的数字木偶，其移动方式与这些点的移动方式相同。 还有一个称为重新定位的过程，我们将演员的动作放在他们的木偶上，然后将其应用到与他们正在扮演的角色相匹配的木偶上。 以 Caesar Andy Serkis 在木偶上的动作为例，我们将其应用于手臂更长、腿更短的 Caesar 木偶，这就是重新定位过程的全部内容。

 

 

在表演捕捉过程中，有一些我们没有捕捉到的动作，比如手指和脚趾动画，我们必须手动添加这些东西，关键帧。 动画师经常需要进行大量编辑，以优化数据并使其看起来 100% 正确。 面部动画是一件大事，我们有一些工具可以帮助分析。 我们在演员的脸上画了这些有趣的小点，并在他们的头盔上安装了一个小相机，它记录了这些点是如何移动的。 计算机只能为我们提供太多关于这些点在面部表情方面的含义的信息，它需要面部动画师训练有素的眼睛和手进入并输入这些特定的面部表情，使它们看起来像安迪·瑟金斯所做的一样他那天的表演。 这是一项真正的技能，随着越来越多的这类工作，这些女孩和男孩会变得越来越好。

On 猿人星球 电影我们想从专门的摄影棚中移出，并将该技术在现场应用到工作电影布景上，这是一个完整的工程和程序流程，我们必须弄清楚如何采用通常适合的系统进入一个巨大的房间，里面有很多很多电脑，安装起来可能需要几周的时间，我们必须弄清楚如何让它便携，并以 15 到 20 分钟的方式将它安装在一部工作电影上。

RTC： 这是惊人的。 你的团队有多少人？

DL： 在大型拍摄日，我们可能有大约 30 名工作人员在场。 我想说其中有六种是我们常见的视觉效果。 我们有数据管理员、参考摄影师、我自己作为视觉效果主管、制片人，以及其中一些传统角色。

RTC： 非常感谢您今天与我交谈，这真的很愉快，我希望我们将来可以再做一次。

DL： 这是我的荣幸。

 

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