Kier-la Janisse作为流派专家拥有丰富而令人印象深刻的职业。 她是该杂志的所有者和主编 壮观的光学 也是著名恐怖学校的创始人 米斯卡顿尼克恐怖研究所。 她是作者 暴力专业人士：卢西亚诺·罗西的电影 （2007）和 精神病妇女之家：恐怖电影和剥削电影中女性神经症的自传地形图 （2012），并为 销毁所有电影！ 电影中的朋克电影完整指南 （2011） 恢复1940年代的恐怖：十年失落的痕迹 (2014) 加拿大恐怖片：灵魂的恐怖 （2015）和 我们是火星人：奈杰尔·克奈尔的遗产 （2017），并进行了编辑 其他几项作品.

她还是德克萨斯州奥斯汀市Alamo Drafthouse电影院和Fantastic Fest电影节的程序员。 她与他人共同创立了蒙特利尔小电影院Blue Sunshine，在温哥华创立了CineMuerte恐怖电影节（1999-2005），是澳大利亚墨尔本的Monster Fest电影节的导演，也是纪录片赛璐oid恐怖片（2005）的主题。

最近，她制作了恐怖选集纪录片， 妖怪的传说。 该纪录片由戴维·格雷戈里（David Gregory）指导和共同制作，采访了星光熠熠的名册，名单上有71位电影制片人，作家和专家，包括埃利·罗斯，西蒙·巴雷特，罗杰·科曼，罗丹·丹特，米克·加里斯，以及更多等等。谈论他们最喜欢的恐怖选集及其对职业的影响，详细介绍恐怖选集悠久而令人印象深刻的历史（从形式上讲，它比您想象的要古老得多！）。

我最近和基耶拉詹尼斯（Kier-la Janisse）坐下来讨论 怪诞传说，她最喜欢的恐怖选集，以及恐怖电影中精神病/神经病妇女的原型。

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凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： 很高兴与您交谈！ 我喜欢 妖怪的传说 我认为那真是太有趣了。 我是恐怖选集的忠实拥护者。 它是如何融合在一起的？ 您是如何参与该项目的？ 

Kier-la Janisse： 好吧，我为Severin电影工作。 那就是我的日常工作。 还有大卫·格雷戈里（David Gregory），他是 怪诞传说 -是所有者，他是Severin电影的联合创始人。 因此，他是我的同事，但他也是我的老板，所以他是我负责任务并向其汇报工作的人。 大约三年前，我开始为Severin工作，只是对他们的奖金功能进行编辑-采访演员和其他东西。 但是在过去的三年中，我有点转向制作额外节目，部分原因是因为我有多年的电影节目制作经验，还有与Miskatonic Institute的联系，使我有很多联系。 ，这是我所经历的恐怖学校，在那儿我经常要预定老师，并且要特别注意谁的专长，主题和内容。 所有这些最终对于额外的功能真的很有用。 就像试图找到合适的人的批判性评论，或试图找到导演之类的。 因此，我最终在制作方比在编辑方更有价值的背景，所以我有点转向了。 与David合作真的很棒，因为他实际上喜欢听我的想法。

他把我当作合作者一样对待，这真的很棒。 所以他要释放 奇异剧院，这是塞弗林（Severin）电影十年前制作的选集电影。 因此，这是原始产品-我们主要分发目录标题，但偶尔也进行原始产品生产，因此这就是其中之一。 那是10周年，所以他第一次在蓝光上发布它，他想为此添加一些特殊功能。 因此，他的想法是想制作一部与选集电影的历史有关的额外功能。 最初，他只有电影历史学家戴维·德尔·瓦尔（David Del Valle），然后他决定，有几个漏洞，我们也许可以让其他人来填补一些新的选集的空白，以及事情的发展方式。发生了变化，因为它们更像是现在向新兴导演展示的东西，以及像现在最常用的格式这样的东西。 

因此，我然后建议，为什么-首先-请布鲁斯·哈伦贝克（Bruce Hallenbeck），因为他是Amicus专家。 他写了几本有关Amicus的书，由于它们是选集故事中如此重要的一部分，所以在那里有Amicus专家真是太好了。 然后是电视专家阿曼达·雷耶斯（Amanda Reyes），以便她可以谈论丹·柯蒂斯（Dan Curtis）的一切，然后再谈谈我们所涉及的任何电视选集。 然后我就像米克·加里斯（Mick Garris），因为他不仅待了很久，以至于他开始像采访恐怖分子一样开始采访自己，然后才成为电影制片人。 但他也制作了 恐怖大师 电视节目，他制作 噩梦电影院，去年才问世。 因此，他在很多方面都参与了选集的写作。 而且，我认为他的第一个导演演出正在进行中 惊人的故事，这是选集节目。

然后我们得到了Jovanka Vuckovic，因为她曾经是 XX，因此她是一位制片人，曾为一部选集电影做过细分，但她还参与了将选集电影包装在一起的工作。 因此，在所有这些人之间，我们涵盖了选集电影的所有不同方面。 所以原来是这样，我们将要采访这五个人。 您可以告诉他们的采访是影片中更专业的镜头采访，因为我们是在COVID之前录制的。 因此，我们刚开始考虑COVID启动时的编辑过程。 

他只是说，大卫有这个主意，好吧，由于人们有点呆在家里，突然之间，要让人们出现在电影中会比我们试图安排忙碌的人们容易得多日程安排，他们没有时间开车去某个地方拍摄和拍摄所有东西。 我当时想，也许我们可以联系他们，他们可以花15分钟的时间与我们谈谈他们最喜欢的恐怖选集电影。 这就是大卫的想法。 因此，我们只是整理了一些人的心愿单，我想最初是所有电影摄制者，所以通常是所有人都很难找到他们，因为他们只是在忙着拍电影和制作东西。 因此，有一些评论家，电影程序员和其他人，但我想说的是其中大多数是电影制片人。 因此，我们只列出了这个庞大的清单，然后将其分成两半。 他扩大了一半的人，我扩大了一半的人，然后我们与他们进行了一些小的Zoom对话。 但是我仍然看不到一切将如何融合 从美学上讲，直到迈克尔·卡彭（Michael Capone）上映为止-我认为他是这部电影的编辑，真正改变了它。 这就是一切的开始。

凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： 我不知道选集可以追溯到很久以前，但是有这么丰富的历史可以追溯到 怪诞的故事 在1919

Kier-la Janisse： 老实说，我也没有。

凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： 我要问的是，您是如何将所有此类研究汇总在一起的，但这听起来像是您拥有一些出色的专家。 您如何找到要加入的人？ 

Kier-la Janisse： 我的意思是，就专业知识而言，确实是全部。 确实是我们采访过的人，只是知道他们之间，他们对恐怖电影的历史和一般的选集有着如此丰富的知识。 因此，一路上有很多惊喜，就像你说的那样，我什至没有意识到选集电影的发展可以追溯到过去。 我也没有意识到多导演格式已经过时了。 我一直在想，我的意思是，我知道 亡灵。 还有其他大约60年代末70年代初的选集电影，他们变得像真正的著名导演，并促使他们一起制作选集电影。 不一定恐怖，但你知道，只是各种各样的电影。 和喜欢 罗格帕克 or 博卡乔'70, 或类似的东西，我们有不同的董事，例如 费里尼和帕索里尼。

但是我完全忘记了 夜深人静 您也知道，这也是一部多导演选集的电影，所以我们对多导演选集的理解整个过程都晚了一些，例如80年代之类的东西，实际上，它也要老得多。 因此，这真的很有趣。 您回想一下这些文集浪潮的时代，并且想，好吧，好吧，好吧，在70年代初期。 然后到处都是一堆。 而且您认为那里存在着巨大的死角，二十年来没有恐怖的选集，然后我们采访的人会拿出这些电影，他们会想，哦，不，有这件事，还有在这段时间内。 

我认为，这确实比我们刚开始时更连续。 我们认为会有几个大高峰。 但是您知道，显然有些时期比其他时期更活跃。 但是这种格式从来没有真正消失过。 整个电影院里，它总是在那儿。

是的，这只是寻找我们认识的人的问题。 对于恐怖迷来说更容易。 导演恐怖片的人比较容易，因为制作恐怖片的人往往是恐怖迷，对吧？ 很多时候，与制作戏剧或喜剧或类似内容的人不同，他们只是导演，他们喜欢导演，他们喜欢一个好故事。 您会知道，无论哪种类型，他们都会告诉您。 恐怖导演-尤其是如果他们在恐怖类型中屡屡工作-往往是因为他们是恐怖迷，并且他们对这种类型，该类型的历史，该类型的路标，关键创造者已经。 因此，他们是一群知识渊博的人。 您知道，科幻迷与科幻小说的人几乎一样。 他们对此非常狂热，撰写或导演科幻小说的人往往非常喜欢科幻小说，而恐怖人物却是一样的。 因此，尽管这些人在大多数情况下是电影制片人，而不是电影评论家，甚至电影历史学家，但它们却融入了他们，他们了解他们的历史，因此只有所有这些人。 电影本身就是一种制作[笑]。

凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： 这也是如此有趣，因为我一直只是以为我们最近才看到恐怖选集的复兴，只是因为其中出现了如此众多的恐怖。 但是，这又是一直持续进行的想法。 就像您提到的那样，有这些小小的峰谷，但是从来没有真正有很多时间我们没有选集。

Kier-la Janisse： 是的，当然。 我的意思是，我绝对认为现在选集项目要采用这种格式和要查看的软件包，这是新兴制作人可以与新兴导演一起做的事情。 我认为这是一种平易近人的事情，当人们在职业生涯的早期就开始从事某项工作时，就像，好吧，这只是一部20分钟的电影，我能把它搞砸多少？ 或者，就像您知道的那样，您将每个细分视为自己的少量作品，然后将它们组合在一起，所以我的意思是，对于制作人而言，比功能更容易实现（我认为），而且吸引很多人才，因为每个人的时间投入都更少。 无论是演员，导演还是其他人，您都在向他们索要功能所需的三分之一。 这样您就可以让真正令人惊奇的人参与进来。

但是，是的，随着人们正在寻找价格更便宜的电影制作方式，这肯定是我们现在看到的更多东西了。 但是它一直在那里。 

凯利·麦克妮（Kelly McNeely）： 现在，您已经在流派专家，Miskatonic Institute和电影节程序员方面拥有相当的职业。 对于在编程领域和作为恐怖学者参与其中的人，您会给想要参与恐怖体裁这一方面的人提供什么建议？

Kier-la Janisse： 要正式成为恐怖学者，您必须上学，因为基本上这就是学术的意思。 这就好比，您可以像一名学者而不是一名实际的学者，您可以对自己的工作采用一种学术的方法而无需成为一名实际的学者，但是当人们指的是恐怖学者时，他们往往是生活和工作的人在那个空间。 他们在大学工作，或者在攻读博士学位或教学，或者从事其他工作。 但是，有很多所谓的恐怖学者，他们实际上并不是技术角度的学者，他们采用学术方法研究他们的作品，并且他们在研究和研究方面具有严格的学术水平，与实际的学术会做。

但是我认为我对每个人的建议-尤其是对于电影编程-就像，您只需要这样做。 我的意思是，作者更容易理解这个概念，因为他们知道自己可以创建博客，并且可以在上面撰写文章。 因此，我想很多新手都能理解的想法就是，做到这一点–写，只是把您的东西拿出来。 但就电影编程而言，您也必须这样做。 不幸的是，它更昂贵，但是您必须自己做。 因为，您知道，他们现在拥有所有这些程序。当我开始电影编程时，没有大学课程可供您进行电影编程或策展。 知道，策展并不是您要去上学的事情。 现在有所有这些程序。 这很有趣，因为您有所有想要获得工作的这些人都从这些程序中毕业，但是您仍然有10个人试图抓住我们已经拥有的工作，并且不想给他们向上。 除非您有使自己与众不同的东西，否则很难在该领域开展工作。 通常，您可以证明自己具有任何特殊技能或任何东西的唯一方法就是仅仅这样做。 

您必须花费自己的钱参加电影节，或者，如果您想便宜地做电影，那就在酒吧里看电影。 显然，在当前的COVID期间，事件方面的限制。 但是，我的意思是，即使这样，您也可以制作电影系列。 Twitch上现在有所有这些频道，而所有内容都是流媒体频道-它们完全是非法的，它们都完全是盗版电影-但是编写这些东西的人可以拥有一个程序员以外的生活，因为他们所做的工作'做的事是可见的，他们的品味是可见的。 我的意思是，其中许多人都是程序员，因此，我并不想贬低他们的工作。 我只是说人们需要了解您的能力。 他们不一定会给您钱，而是将这些资源放在您身后，以查看您的能力。 他们想在给您钱和给您工作之前先看一下它。 因此，您必须愿意自己做。 有自己的计划，无论是免费的东西还是要花大笔钱的东西。 但这只是您自己要做的事情。 

如果我没有参加电影节的话，我永远也不会在Alamo Drafthouse被聘为程序员。 我在90年代后期在温哥华开始了电影节。 Alamo Drafthouse的所有者也提出了建议，因为我们有一个共同的朋友推荐了我的音乐节。 于是他们走了过来，从那雇用了我。 如果我刚去那里尝试申请，他们就永远不会雇用我，就像，哦，我拥有电影编程或其他专业的学位，我永远也不会得到这份工作。 因此，有野心，有奔忙，有动力，有证据证明那是我的职业，无论您是否雇用我，这都是我要做的。 而且我认为很多人都没有这样做。 

他们不可能将自己的钱投入到某事中。 这就像，那么，那么，如果您甚至不愿意将自己的钱投入梦想中，那么为什么其他人会把他们的钱投入您呢？ 您知道为什么要期待别人吗？ 因此，这是我要对人们说的主要内容，即开始做某事，开始某种系列，建立博客，启动任何事情。 我的意思是，您看到的是Fangoria作家的一半，诸如此类，他们都是博客作者。 我的意思是，并非严格印制时在场的退伍军人。 但是我的意思是，过去十年中所有这些都来自博客领域。 因此，当您自己做事时，绝对会导致事情发生。 

但是我会说，不要为别人免费做事。 如果您要免费使用它，请在您自己的博客，您自己的网站，您自己的品牌上进行。 您知道如果您要把免费的工作放在那里进行曝光，是以您自己的名字命名的，而不是为收取免费工作费用的其他人这样做吗？ 因此，就像在我的很多项目中，当我招聘员工时，我不能给很多人付钱。 但是对我来说，就像，您只需要付钱给别人。 特别是如果您要为最终产品收取任何费用。 我的意思是，即使其中的1％归作者所有。 如果没有将作家作为必须付费的因素，您就无法拥有基于作家的业务模型。

是的，就是这样。 开始自己的东西，但不能免费工作。 我不在乎是否没人听说过你，你不能免费工作。 如果您要进行这项工作，请在您自己的拥有自己名称的网站上进行。 那就是我一直试图做的。 我一直在做免费的东西，但这是我自己的项目。 

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