改编自斯蒂芬·金（Stephen King）1981年的小说，是1983年的疯狗恐怖电影 CUJO 只是那一年要上映的三部国王电影改编作品之一。 CUJO 被加入 Christine，以及十年来最佳的国王电影改编作品， 死区。 票房不高， CUJO 像1980年代的许多流派电影一样，它在经历了三分之一世纪的舞台后来世期间都充满了热情。

现在，作家和电影史学家李·甘比恩（Lee Gambin）已写了一本书，名为 没了, 没什么错: 库乔的制作， 其中详细介绍了电影的制作。 我有幸与甘比恩谈了他写这本书的原因，该书将由 BearManor媒体。 这本书可以预购 在发布者的网站上.

DG：是什么启发您写了一本关于电影制作的书 CUJO?

LG：我一直都很喜欢这部电影和这本书。 我觉得这部电影是一部制作精良，紧凑，坚固的电影，最重要的是，我真正欣赏的一件事是，电影的复杂性隐藏在非常直截了当的“简单化”故事中。 我想在书中检查所有这些方面，当然，最重要的是找出有关制作的所有内容。 另外，我在开始撰写本书之前所做的许多工作都与 CUJO。 例如，我写了一本有关生态恐怖电影的书， 大自然母亲屠杀: 探索自然恐怖片，而我这样写道 CUJO。 然后，我与Dee Wallace建立了联系，或者在这方面与我有联系-在规划我与Dee一起在墨尔本的《怪兽节》中工作的那本书的早期。 因此，所有这些要素都为本书的开发铺平了道路，这是对电影的详尽探索-从“制作”的角度以及学术角度也是如此。

DG：您编写这本书的计划是什么，随着您深入写作过程，它是如何演变和发展的？

LG：我刚读完一本关于 狼嚎，这确实决定了我如何着手编写有关 CUJO。 我的结构方式 狼嚎 这本书是一幕又一幕地进行，并整合了我为此而获得的大量采访中的引用。 我认为这是一个很不错的方法-真正地剖析和批判性地检查电影的叙事构成，主题成分，特征和神话品质，并向电影制作者表达自己的意见。 CUJO 完全以相同的方式设置。

DG：主题是什么 CUJO 您想探索这本书吗？

LG：有很多令人难以置信的主题编织在 CUJO –这里有自然界的动荡，家庭动荡，不忠，人类选举权，疏远，黑暗的三天，“风暴中的女人”的原型，救赎，想象中和真实的怪物的概念。 我的意思是，这部电影具有如此深的深度和智慧，确实有很多值得探索的地方。 除此之外，还有数十个真正坦率而慷慨的采访，因此本书的制作要素非常丰富。 我确实的确认为这是书籍制作的终极目标，对此我感到非常自豪。 我真的竭尽全力。

DG：写这本书最大的挑战是什么？

LG：事实上，有很多人不再与我们在一起了，真是太棒了。 例如，编剧芭芭拉·特纳（Barbara Turner）在我开始写这本书之前的一个月就去世了（就像采访中那样），这很可悲，因为她是如此不可或缺。 同样，做得如此出色的编辑尼尔·马克斯（Neil Machlis）不再活着，因此得到他的投入真是太了不起了。 但是我至少可以说对一群Cujo校友进行的XNUMX多次采访很健康！

DG：您为这本书采访了谁？

LG：Dee Wallace，Lewis Teague，Danny Pintauro，Daniel Hugh Kelly –这么多人。 加里·摩根（Gary Morgan）是一位出色的讲故事的人。 他是狗西装的家伙！ 特蕾莎·安·米勒（Teresa Ann Miller）也分享了有关她父亲，动物训练师卡尔·刘易斯·米勒（Karl Lewis Miller）的故事，所以很高兴听到有关电影中所用的圣伯纳德的所有信息。 罗伯特（Robert）和凯西·克拉克（Kathy Clark）都在那儿，他们是SFX团队的一员，所以这里有一些很棒的东西，讨论了电子狗，人偶头，用来推进Pinto门的狗头等等。 我还采访了诸如丹尼·品陶罗（Danny Pintauro）的母亲（在整个拍摄过程中都在拍摄），在刘易斯·蒂格（Lewis Teague）登上董事会之前就参与了电影工作的人，例如最初分配的导演彼得·梅达克（Peter Medak）（这是他有史以来第一次谈论这一点），他的DOP里士满（Tony Richmond）。 这里有很多人。

DG：告诉我一些关于电影的知识，除非我读这本书，否则我不会知道？

LG：哦，我敢肯定很多事情，即使是最坚强的粉丝也不知道。 让我真正感到惊讶的一件事是，演员罗伯特·克雷格海德（Robert Craighead）跟我谈论了一个被删除的场景。 这是在Kaiulani Lee的角色告诉Ed Lauter之前她赢得彩票以及在Ed在他的车库中找到发动机葫芦之前的时刻。 克雷格黑德扮演一个送货员，他和他的搭档一起摔下了机器，却遇到了一个激怒的库霍人，后者跳起来吓leap了他们。 这是在狂犬病病毒真正抓住穷人的狗之前，因此他仍然对这一切感到困惑。 克雷格海德（Craighead）告诉我，刘易斯·蒂格（Lewis Teague）认为场景会“照亮”，并会吸引观众， CUJO 如此平直的电影，语调稳定。 现场，克雷格黑德（Craighead）和他的搭档在他们的送货卡车上减速，其中一名将小鸟翻转到圣伯纳德（St Bernard）。 我从中得到了很大的收获，将在本书中进行介绍。

DG：李，当您回顾本书的写作时，在回忆起这一过程时，在您的脑海中是否浮现出一种记忆或一种采访对象给您的轶事？

LG：好问题-但老实说，大多数受访者提供了惊人的见识，这些见解将永远留在我身边。 我不得不说的一件事对我来说意味着很多，那就是我以某种方式缩小了Peter Medak和Lewis Teague之间三十多年的鸿沟。 Medak告诉我说，他被该项目解雇后，他拒绝观看这部电影（这是他唯一被解雇的电影，他曾参加诸如Barbra Streisand和Sean Connery之类的重大项目的电影，但是是他被开除的第一名）。 但是在我采访他的前一天晚上，他看了电影，给人留下了深刻的印象。 当我与他交谈时，他告诉我向刘易斯·蒂格（Lewis Teague）表示祝贺。 我做到了，但是我做了更多的事情。 我介绍了两个人，这些年来，所有的怨恨都化为乌有。 这很特别。

DG：李，当我想到 CUJO我想起了1980年代初出现的斯蒂芬·金电影改编的人群。 CUJO 只是1983年发行的三部King改编电影之一 Christine当然，并且， 死区包括我在内的许多人都认为这是King电影改编作品中最好的一部。 问题：您认为有什么设置 CUJO 除了这段时间里国王电影的其他改编作品之外？

LG：那是1983年，无疑是King改编的美好一年。 在这部电影中，有三位精湛的导演-约翰·卡彭特，戴维·克罗嫩伯格，当然还有刘易斯·蒂格，以及每部电影的出色恐怖分支机构，例如黛布拉·希尔和迪·华莱士等。 CUJO 像电影 Christine 和 盲区 事实上，这是一部以现实为基础的恐怖电影。 CUJO 是史蒂芬·金（Stephen King）罕见的故事之一（苦楚 我也想到了），它不依赖于超自然的恐怖-没有运动型的青少年，鬼屋，吸血鬼或杀手车。 取而代之的是，这只是一个关于一个女人的故事，这个女人被自己的处境所困，然后最终被一个狂热的200磅重的圣伯纳德所困。

DG：李，除了您的采访之外，您还为本书收集了哪些其他材料，即图片，您如何找到所有这些材料？

LG：涉及大量研究，但其中大部分是从受访者自身采购材料的案例。

DG：李，每部电影作品都有一个故事，一个决定电影制作的总体冲突或节奏。 问题：在拍摄过程中，演员和工作人员之间的心情如何？在拍摄过程中是否发生了重大冲突？

LG：库乔拍的非常非常复杂。 局势紧张，争论激烈，沟通不畅，充满敌意。 然而，另一方面，却有很多的爱，支持，团结，关心，同情和团结。 我想这取决于你问谁！ 许多受访者似乎对DOP Jan de Bont存有疑问-他们从未回应过请求，因此是书中积极失踪的人。 从论证的两个方面都听到，并且听到不同的人喜欢如何工作，真是太神奇了。例如，丹尼尔·休·凯利（Daniel Hugh Kelly）讨厌芭芭拉·特纳（Barbara Turner）的剧本因唐·卡洛斯·邓纳维（Don Carlos Dunaway）的改写而被搁置一边，而迪·华莱士（Dee Wallace）则更喜欢在对话方面，电影越少越好。

DG：李，是否考虑过要杀死电影中的Tad角色，以与书本保持一致，在拍摄开始之前是否还有其他故事元素被丢弃？

LG：Dee Wallace对此作品有很多戏剧性的投入，并且像Lewis Teague一样慷慨而富有洞察力的人接受了这一工作。 其中之一就是杀死塔德。 她坚决认为孩子没有死，斯蒂芬·金本人也同意。 他的剧本初稿使塔德（Tad）幸免于难。 就其他故事元素而言，主要删除了两个元素–一个是 死区 和 CUJO 在那儿，狗被“认为”是弗兰克·多德（Frank Dodd）角色的转世（ 死区）。 这是芭芭拉·特纳（Barbara Turner）在她的剧本草稿中戏弄并绘制的。 彼得·梅达克（Peter Medak）喜欢这个主意。 他们两个共同致力于概念。

因此，特纳的剧本在某种程度上具有超自然的元素。 Teague接管电影时，这完全会掉下来。 当Medak被解雇时，Turner受到了极大的伤害，以至于她告诉制片厂在劳伦·库里尔（Lauren Currier）的片名中更改了她的名字，而她在超自然子图中的工作被完全省略了。 但是，所有的围困顺序都是她的全部写作。

在最后一部电影中，第二个主要故事元素微不足道是埃德·劳特（Ed Lauter）与凯乌拉尼·李（Kaulani Lee）的角色乔（Joe）和慈善慈善（Camity Camber）之间的关系。 另外，这里最初有一些涉及谷物恐慌的东西。 但是，是的，这部电影的最终执行变得更加精瘦。

DG：李先生，归根结底，这本书的故事是什么？关于电影，电影的制作以及制作时间，您认为读者会留下什么样的印象？

LG：我想任何对电影史感兴趣的人都会喜欢听电影中的故事。 我认为这真是令人难以置信的混合感的融合，是创作过程，创作经验以及艺术家如何打勾的完美范例。

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