遗传 代表功能指导首次亮相 阿里阿斯特，之前曾执导过六部短片。 自从 遗传 评论家在2018年XNUMX月的圣丹斯电影节首映 遗传 像这样的标志性电影 迷迭香的宝贝 和 闪灵 并标为Aster的一位新手。

在XNUMX月的第一周，通过电子邮件对Aster进行了以下采访。  遗传 8月XNUMX日在影院上映。

DG：《遗传》的起源，灵感来自何方？电影标题的意义何在？

机管局：我想对悲伤和创伤进行认真的冥想，使之逐渐陷入一场噩梦–当灾难袭来时，生活就像一场噩梦。 标题的真正意义要等到电影结束后才出现在观众眼前，但足以说明 遗传 主要关注家庭关系的隐秘性。 在电影的过程中，越来越明显的是这个家庭没有自由意志。 他们的命运已经传给了他们，这是他们无望晃动的继承。

DG：您想在这部电影中探索哪些主题？

机管局：有很多关于悲剧的电影将人们召集在一起并加强了联系。 我想拍一部电影，讲述悲伤能使人崩溃的所有方式，以及创伤如何彻底改变一个人–不一定会变得更好！ 遗传是最坏情况下的自助餐，导致丑陋，无望的结局。 现在我只需要调查为什么我想做所有这些事情。

DG：在拍摄开始之前，您和您的摄影师讨论了什么样的风格，视觉策略，您将如何描述电影的外观和色调？

机管局：嗯，自从我在AFI认识他以来，我就一直与我的副总裁Pawel Pogorzelski一起工作，并且我们已经开发出了惊人的速记。 我们使用相同的语言，在某种程度上，即使在意见分歧或误解的暗示下，我们彼此之间都变得非常沮丧。 我的工作方式（我相信还有更好的工作方式）是，我总是从编写镜头清单开始，直到镜头清单完成后，我才与工作人员交谈。 从那里开始，执行，照明，生产设计等问题就成为中心问题。 但是首先，每个部门的负责人都必须能够在脑海中看到这部电影。 在这种情况下，摄像头会变得非常流动，分离，观察性强。 这种语调很难说……但是我可以说我经常告诉摄制组这部电影应该感到邪恶。 我们与家人在一起，我们对他们的真实情况一无所知，因此也加入了他们的行列，但也有一种感觉，就是我们是从更加了解和虐待的角度来看待他们的。

DG：您给这部电影带来了什么样的流派影响，您认为观众会对这部电影有什么最吸引人和最恐惧的感受？

AA：对我来说重要的是，在参加恐怖片之前，我们先参加家庭剧。 这部电影必须像家庭悲剧一样独自立起来，才能使它成为一部恐怖电影。 因此，我给剧组提供的大部分参考资料都不是恐怖电影。 迈克·利（Mike Leigh）是其中一位-特别是 秘密与谎言 和 所有或没什么。 我们也认真谈论了 冰风暴 和 在卧室，它在30分钟的标记处发生了逆转，与“遗传”中的逆转没有太大区别。 伯格曼（Bergman）是我的英雄之一，而《哭泣与耳语》（Cries and Whispers）是我在想的事情，还有《秋天奏鸣曲》（Autumn Sonata）就是它处理母女关系的方式。 我们讨论的恐怖片大多来自60年代和70年代。 迷迭香的宝贝 是显而易见的试金石。 现在不要看 是一个很大的。 一般来说，尼古拉斯·罗格（Nicholas Roeg）对我来说很重要。 我爱杰克·克莱顿的 清白。 然后是伟大的日本恐怖片- 雨月, 鬼羽, 激情帝国, 葵丹, 黑猫...

DG：当我们在电影中初次见到格雷厄姆家族时，您如何描述他们的家庭动态？您如何描述他们在整个电影中的旅程？

AA：当我们见面时，格雷厄姆一家已经相互隔离了。 空气需要充满充满生机，未经确认的历史。 从那里开始，发生的事情只会使他们进一步疏远。到电影结束时，这个家庭的每个成员变成了一个完全陌生的人，即使不是他们自己的两倍。 引用弗洛伊德关于不可思议的文章， 遗传 变得绝对不像家。

DG：您如何描述影片中困扰格雷厄姆家族的恶意存在的本质，他们对此有何反应？

机管局：有许多有毒的影响在起作用。 内，怨恨，责备，不信任……然后，还有一个恶魔。

DG：您如何描述查理和祖母艾伦之间在生与死之间存在的关系的本质？

机管局：要解释这一点，就是背叛电影中一些相当大的启示。 我会避免破坏！

DG：您在拍摄期间面临的最大挑战是什么？

AA：我们在一个声音舞台上建造了房子的整个内部。 房子内的所有东西都是从头开始设计和建造的。 除此之外，我们还面临着另一个挑战，即需要创建房屋的微型复制品（包括许多其他微型复制品）。 这意味着我们需要在拍摄前充分设计房屋的每个元素。 这不仅意味着我们需要确定房屋的布局和房间的尺寸，这实际上是微型画家最容易复制的东西。 这意味着我们需要尽早就布景做出坚定的决定。 因此，我们需要知道家具将是什么，墙纸将是什么，每个房间中将有哪些植物，窗户上会挂上什么窗帘等等。 在制作的最后一周，我们拍摄了涉及娃娃屋的所有物品，但由于拍摄过程如此紧迫，我们在拍摄照片的那几天就将微型模型运进来。

DG：您的拍摄地点犹他州将这部电影带给您的电影与您可能选择的其他拍摄地点不同的地方是什么，您将如何描述电影的背景，背景？

机管局：嗯，我们最初去犹他州是因为我们能够从那里获得更多预算。 另外，最初的计划是制作一部冬季电影，并让房子被雪覆盖。 就是说，日程安排要求我们在夏天拍摄，而我最终对犹他州提供的风景更加满意。 我现在无法想象这部电影以其他方式出现。 我还需要说的是，我们在这部电影中拥有最令人难以置信的摄制组-从美术部门到摄影部门，没有一个薄弱的环节。 我会向任何想拍电影的人推荐犹他州。

DG：电影中您最喜欢的场景或序列是什么？

机管局：嗯，为了避免破坏，并有过分神秘的风险：托尼·科莱特（Toni Collette）蒙太奇的失落时间很长（一周之内），我对结果感到很满意。

DG：当我读到有关安·杜德（Ann Dowd）的角色琼（Joan）的消息时，我立即想到比利·怀特劳（Billie Whitelaw）是贝洛克夫人， 天魔。 您如何描述琼在电影中的角色？

AA：她的性格绝对是那个传统。 因此，她还保留了Castevets等角色的传统 迷迭香的宝贝 或希拉里·梅森（Hilary Mason）的盲人透视 现在不要看。 她源自对无私的邻居的悲观怀疑，后者似乎将您的最大利益放在心上。 便利地，她还来自家庭戏曲中的传统，即仁慈的局外人介入，为功能失调的单位中原本孤立的成员提供出口。 《普通百姓》中的贾德·赫希就是一个例子。

DG：鉴于影片迄今获得了压倒性的积极反应，这对于一部尚未正式发行的影片来说是很奇怪的，感觉这部影片已经在世界上大多数国家获得了经典地位。有机会看到它。 就观众的反应而言，到目前为止，您在放映期间经历了什么？您如何描述到目前为止对电影的反应？

AA：反应非常令人兴奋。 坦白说，我最初对人们认为这不是一个大问题感到非常欣慰。 但是您很快就会知道，无论您的恐怖电影是否正常运行，这都是一件可以量化的事情。 就像制作喜剧一样。 人们在笑还是没有在笑。 但是我可以说，没有一种让听众集体为您所做的事情尖叫的感觉。 多巴胺含量很高。

DG：这是您的第一部长片，您如何形容过去十年的旅程？

AA：我从十二岁起就一直在写剧本。 在去美国电影学院学习导演之前，我去了圣达菲学院的电影学校。 AFI毕业后，我拍了几十部短片，然后我开始写作 遗传，我还有十个其他的功能脚本可供使用（其中两个已经准备就绪， 遗传）。 这是一条漫长的路，但是我无法获得比以前更多的资源或更强大的合作者 遗传。 我觉得自己非常幸运。

DG：对于从未看过您以前作品的人，您的短片，您说的是您的标志，您的签名，作为导演，以及可以识别什么？ 遗传 作为一部Ari Aster电影？

AA：我记得我在AFI的一位很棒的老师Peter Markham曾说电影制作是（或者应该是）恶作剧。 我完全同意这一观点。 遗传和我的所有短片（以及几乎所有我打算从这里拍摄的电影）都是对这一恶作剧传统的有希望的贡献。

DG：你为什么认为 遗传 与市场上其他类型的电影大军分开吗？

AA：我不觉得这是我的地方。 我要说的是，如果这部电影成功了，那是因为我的使命是始终尊重角色。 另外，我一定要包括很多正面的裸体。

DG：回顾整个制作过程 遗传，当您回顾影片的旅程时，是否有一项记忆能最深刻地为您讲述整个体验？

AA：我想不出特别的记忆。 我可以说在制作过程中的某些时刻突然让我想起了我实际上在拍电影。 那一直是我的梦想。 因此，我会尽量记住自己的脚在地面上并对此表示赞赏。 那是最好的时刻。