在90年代，我们倾向于怀旧的情怀-那时一切似乎都变得简单了一些。 那是一个经济增长时期，技术发展迅速，但仍然具有可靠的模拟能力，流行文化在可靠的年轻市场中立足。

回顾一下，1990年代的某些电影产品在与诸如《恐怖袭击》等重磅炸弹叠在一起时在恐怖迷中已成为一个痛点。 沉默的羔羊 和 七。 但是作家亚历山德拉·韦斯特（Alexandra West）提出了所有方式，提醒人们1990年代的青少年恐怖周期是该类型的强大而重要的发展。

作为辉煌的共同主办  恐怖学院 播客，几本出版物的撰稿人（包括第一本书， 新法国肢体电影：内脏恐怖与民族认同），还是位于安大略省，魁北克省和马萨诸塞州剑桥市的学校的电影和戏剧讲师，亚历山德拉·韦斯特（Alexandra West）知道她的狗屎。

她的最新书， 1990年代的青少年恐怖周期：最终的女孩和新的好莱坞惯例，剖析了1990年代恐怖题材产品的高度，包括 尖叫声，手工艺，吸血鬼猎人巴菲，恐惧，教师，我知道你去年夏天做了什么，双手闲着，最终的归宿等等。

韦斯特以学者的眼光和恐怖爱好者的心，讨论了1990年代的青少年恐怖周期如何成为时代的产物和对时代的反应。

在里根后时代，美国的年轻人were弃了保守派推动的“美国梦”，而这种追求不再对他们适用或有吸引力。 冷战即将结束，全国各地的孩子们“闻起来像少年的精神”，而Riot Grrrl运动的蔓延速度与LA Riots一样。 正如韦斯特所说，“美国不再具有迫在眉睫的破坏力，而只有美国人自己”。

70年代和80年代的常规砍刀正在逐渐消失–像迈克尔·迈尔斯（Michael Myers）和杰森·沃希斯（Jason Voorhees）这样的黄金标准就没有承受同样的重量。 制片厂意识到，女性电影观众占观众的一半，甚至更多。 如果恐怖要继续成为一种适销对路的题材，它就必须通过新的《最终女孩》来适应观众的焦虑，恐惧和价值观。

韦斯特解释说：“这些女性角色不再像以前恐怖电影《最终女孩》中的化身那样聪明，善良，头脑平淡或幸运。 他们正在一个不再知道如何评价自己的社会中导航自己的复杂道德”。

韦斯·克雷文（Wes Craven） 尖叫例如，在悉尼·普雷斯科特（Sidney Prescott）中找到了一个完美的《新最终女孩》。 而“规则”的 尖叫 （然后，整个恐怖类型）都指出，婚前性行为基本上是一种死刑判决，而悉尼的旅程是赋予女性权力的旅程之一，它具有更大的进步性和性倾向。 正如韦斯特所说：“在1990年代，《最终女孩》可能具有自愿的性行为，但也可能摧毁那些犯错的人”。

上世纪90年代的恐怖少年为父母和社区的罪行负责-他们面对的恶棍有着深厚的个人仇恨。 一个笨拙的陌生人的日子已经一去不复返了。 真正的危险是在他们自己社区附近的匿名真正的凶手。

韦斯特概述了互文性如何塑造新的恐怖规则，以及拥有可支配收入的不断增长的观众群如何改变了电影的营销方式。

电影不仅仅是娱乐，它是一种消费品，可以出售其音乐，时尚和生活方式以及其家庭录像带。

通过在电视上显眼地呈现受欢迎的熟悉面孔，这些类型的恐怖新趋势已为该类型之外的人们所了解（我是说，只看海报设计）。

但是在1990年代青少年恐怖周期的主流，闪闪发亮的表面之下，电影本身正在处理对性的态度, 受欢迎程度，社会认可度以及经常被忽视的生存压力。 专营权探讨了暴力的后果以及这些创伤事件的持久影响。

韦斯特（West）通过与主题相关的电影深情地工作，公平地展示了电影的持久价值和诚实的缺点（例如，种族象征主义以及 惊声尖笑 通过将互文性定为喜剧模仿来对抗这些比喻。

她利用电影制片厂参与每部电影的方式，有助于解释这些电影的发展过程，同时提供对当今行业状况的一些见解。

1990年代的青少年恐怖周期：最终的女孩和新的好莱坞惯例 摆脱了1990年代以青少年为中心的恐怖片，并巧妙地将它们排列成一张有凝聚力的图片-看上去与包装盒上所显示的完全不同。

如果您曾经喜欢电影 尖叫 同时感叹无情的恐怖专营权（如果有） 任何 有关《最终女孩》的意见，或者您只是在90年代怀旧电影之夜中发现自己想要更多东西， 你需要读这本书.